2019诺贝尔文学奖得主奥尔加:文学创作中的七巧板

2019-11-29 21:40:35  秦亭门户网站

    北京时间10月10日晚7点,诺贝尔文学奖公布2018年度、2019年度两届获奖者,获奖作家是波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利戏剧家彼得·汉德克。或者说,她善于揭示隐藏在平淡之中的不同凡响的事物,在

北京时间10月10日下午7点,诺贝尔文学奖宣布了2018年和2019年的获奖者。获胜者是波兰作家奥尔加·托卡马克和奥地利剧作家彼得·汉德克。

Olga Tokarcuk

2017年,后朗文学出版了奥尔加·托卡马克的《白天的房子,晚上的房子》。这本书讲述了一个边境小镇的故事。从第一个刀匠在这里定居到女主人公和她的丈夫搬到农村,一千年来,这片土地经历了不同的历史时刻和不同的生活运动。传奇人物出现在舞台上:长胡子的圣徒、性别错误的僧侣、身体里有鸟的酒鬼、化身狼人的小镇老师、制作假发并通过互联网收集梦想的老妇人...几千年来,沧桑巨变,跌宕起伏,但对土地而言,沧桑巨变,世代交替只是土地的一个转瞬即逝的梦。

这是一部精彩的小说,风格多样,故事情节穿插其中。短篇故事、散文、民间故事、圣人传记,甚至食谱和笔记也交替出现。每个故事都是一个微妙的短篇故事,是一个有预示和呼应的精彩的长篇故事。

奥尔加·托卡库克的两部作品翻译成中文:《太古与其他时代》、《白天的房子》和《夜晚的房子》(译者易丽君和袁韩荣;四川人民出版社/后朗出版公司,2017年12月)

以下是译者对《文学创作中的七巧板》一书的序言:

奥尔加·托卡马克是波兰著名的女作家。继《太古与其他时代》获得巨大成功后,她凭借《白天的房子,夜晚的房子》获得了2002年波兰最高文学奖的“耐克神话奖”读者评选奖。在翻译这位作家自己的杰作的过程中,我们也经历了奇妙的精神流浪,并不时被这位作家丰富的想象力和迷人的艺术魅力所迷住。

奥尔加·托卡库克(Olga Tokarcuk)在自己的作品中,使用精炼而娴熟的波兰人物来探索神话、现实和历史的痕迹。她擅长将迄今为止似乎矛盾的事物联系起来:简单与智慧,童话的天真与寓言、民间传说、史诗、神话和现实生活的尖锐。她的表达方式可以说是将现实与魔法甚至怪诞同时结合在一起,文字反映了现实幻觉中的一个具体而神秘的世界。她的作品中有许多不同寻常的东西,但她也在日常生活中体现了魔力。

她已经确立了这样一种信念,即文学作品既可以理解又可以深刻,既简单又具有哲学意义,既有意义又不沮丧。

在她的小说中,日常生活获得了罕见的一致性,充满了内在的复杂性、强烈的矛盾和冲突,以及耐人寻味的转折和动荡的戏剧。

她擅长用看似无关紧要的隐喻,以轻松的风格写出重要的事件,把意义和平淡结合起来。换句话说,她善于揭示平凡中隐藏的非凡事物。在这方面,她的小说类似于波兰女诗人和诺贝尔奖获得者辛波卡的诗。在她的小说中,她可以感受到辛波萨作品中独特的超凡能力、超敏感和独特的观察世界的方式。

他们都很清楚写作的乐趣。他们的两部作品都很容易阅读,但要真正理解它们并不容易。

《白天的房子,晚上的房子》无疑是20世纪90年代波兰文学中的一部精彩之作。它是一部多层次、多情节的小说,由几十篇短篇小说、故事和散文组成。难怪一些波兰批评家称之为用各种布料缝制的拼布。与作家的其他小说相比,这部小说似乎缺乏内在的统一性。它是一部处于文学多样性边缘的小说,各种修辞风格相互交织渗透,是自传、散文、叙事风格、史诗风格甚至议论文风格的混合体。在这本书里,没有一行故事贯穿始终。相反,各种各样的人和事物像电影一样相互跟随。因此,乍一看,似乎找不到内聚结构。从古代到中世纪,从18世纪到现在,各种事件发生在不同的时间层次。在这些时间层次上,故事情节,有时轻松,有时沉重和悲伤,有时残酷,有时引起人们的愤怒和仇恨,几乎随机出现,自由驰骋。作者使用看似不相关的幕间休息就像使用分散的拼图游戏来形成一幅又一幅令人惊奇又困惑的画面。活跃在各种间歇期的角色通过无定形的因果关系相互联系,形成一条与彩色宝石相连的项链。这样,拼图游戏最终形成了一个有凝聚力的整体。当然,在实现这一切的过程中,这也取决于制造假发的女人玛尔塔,她是小说中一直在经历的唯一角色。

《白天的房子》和《夜晚的房子》也是20世纪90年代波兰文学中最有趣的小说。这部小说准确地将人和事物的四个层次编织在一起,既断裂又连贯,始终保持流畅的风格。作家在处理现实层面——自定义描述层面时,总是带着嘲讽的口吻。第二个层次——关于梦的哲学思考的层次分裂成碎片,分散在整本书里,作者总是在这里给读者留下广阔的回味空间;第三个层次——隐藏历史信息的层次,它总是带有寻根的欲望和戏弄历史的魔鬼。第四个层面,传记层面,包括第一人称叙述者的自传元素和充满神话气息的中世纪圣库默尼斯(saint Coomer Nice)传记。将传记变成神话是托克创作的一大特色。似乎没有神话就没有艺术和艺术家。围绕这四个层次有许多插入的故事,形成了一个密集的情节网络。

不难发现这部小说中真正的英雄是一个梦。梦隐藏(并承载)了人类存在的意义。梦已经成为这部小说的思考中心。每隔几页我们就能找到对梦的描述:白天的梦,晚上的梦和网上的梦。网页上写的梦境摘录是这本书最重要的片段之一。梦让人们深深扎根于生活,让人们在时间的漫游中找到自己的家。梦提供对各种现象的解释,释放自我分析的激情,并引导读者理解荣格的“复杂”概念。

书中梦的情节不是偶然的,而是反映了作者的哲学:生活就像梦,梦就像生活。梦是人们生活经历和思想的反映。人们心中珍藏着一些过去的事件,不能忘记那些无法抹去的五彩缤纷的过去事件会留下五彩缤纷的记忆,而灰色的过去事件只会留下灰色的痕迹。逝去的岁月就像一串由太阳、月亮和星星连接在一起的珍珠,永远是珍贵而难忘的。俗话说,“白天思考,晚上做梦”,各种各样的记忆都会变成各种各样的梦。根据托卡马克的观点,人们的生活是由白天和黑夜组成的。人们日夜住在房子里。白天的房子是清醒的,夜晚的房子是混乱的梦。人们可以记住夜晚的梦,因为它是人们夜晚的生活状态。梦是连接有意识的白天生活和无意识的夜晚生活的桥梁。

人们活着就有梦想。潜意识的力量通过梦的象征功能在意识中表现出来。厌倦了在家和银行之间奔波的夏克雷(Craye Xia)生活无聊,渴望爱情,会梦见一个名叫阿莫斯的男人爱上了她。不幸的是,她相信了这个梦想,并为此付出了沉重的代价。小我相扑(Ego Sumi),曾经流亡西伯利亚,饥寒交迫地吃人肉,会梦见自己变成狼人,晚上不敢睡觉。梦强化了“自我叙事”的叙事形式,使小说的叙事具有高度的主观性。这部以自传为基础的小说包含了大量虚构的梦境。人们在“被讲述的我”和“被讲述的我”之间,在“梦”和“醒来”之间穿梭,极大地增强了小说的艺术效果,使女性独特的生活体验呈现出高度个人化的体验,女性隐藏而深刻的内心世界通过梦境暴露给读者。这也是小说受到读者喜爱并畅销的原因。作家们利用互联网研究世界各地人们的梦想。随着梦的一个接一个出现,世界逐渐笼罩在神秘的气氛中。梦已经成为世界永恒的一部分和一种隐藏的意识语言。结果,事物失去了清晰的轮廓,光明与黑暗交错,醒与梦交错,生与死交错,从而凸显了小说的魔力。作者在书中说:“我们都以惊人的相似和混乱的方式梦想着同样的事情。”这表明人们的思维有一定的同步性。

作者在书中反复描绘了同样的画面:“人们走在下面,驱赶着牛和狗。一个男人突然大笑起来……一个提着水桶的男人在更高的地方向他们挥手。烟从房子的烟囱里袅袅升起,鸟儿飞到了西方。”不同时间和空间的人(中世纪僧侣、皮耶特诺的农民、战后移民、叙述者和来到下西里西亚寻根的德国游客等)。)呈现相同的重复场景和重叠图像,就像音乐的合唱。这种特殊的叠句引导我们找到作者组织这部小说的首要原则之一:相信荣格所说的“同步性”的存在。所谓的“同步性”,即“非偶然的机会”,没有纯粹的机会,也没有神秘的巧合。所谓的“巧合”只是一些难以定义的更高力量的作用的结果。正是这种更高的力量保护着我们的生活度过难关。这部小说为我们打开了一扇门,让我们了解生活,体验我们多维形象的生活状态。每个人都是他自己的,不可重复的存在。

梦的主题至少有三个层次的内容。第一层是“梦的世界”,即梦的规律、梦的逻辑、睡眠身体的表现以及不同人的梦之间的关系。第二层是“梦想中的世界”。这一层主要是由做梦者无法证明也无法消除的疑虑造成的。它认为人们可以醒来做梦,人们可以认为他们已经从梦中醒来,但事实上他们仍然在梦里。第三层是“梦里看到的世界”,即通过梦揭示的现实和做梦者幻想的现实。这个现实对人们的认知欲望开放,甚至比最大胆的幻想更丰富。它还允许做梦者在时间和空间上自由联想。在小说的开头,作者描绘了一个他在梦里看到的世界。有了这样的开端,接下来的章节可以被视为梦的幻觉——世界的幻觉。只有梦才能揭示这种幻觉。只有做梦的人才能与自己联系,并揭示他们潜意识的秘密。所有的梦都是相互结合、相互补充、相互缠绕的。在这个梦、幻想与现实、幻想与现实、真理与谬误、善与恶、美与丑交织在一起,无法分离。因此,在这本书里,我们会觉得梦是真实的。因为梦显示现实,它使得揭示事物的真相成为可能。梦是所有认知难题的临时解决方案,也是摆脱骗人的恶魔设置的陷阱的一种方式。这表明叙述者的信条可能是我做梦,所以我是。

寻根是奥尔加·托卡马克(Olga Tokarcuk)文学创作的重要内容,书中隐藏的历史信息是他寻根欲望的体现。下西里西亚是奥尔加的精神家园。她远离红尘,定居在新鲁达附近的农村。她与自然同在,做着她最喜欢的工作,过着半人半仙的生活。寻找这个地区的根源已经成为她心中永远不会消除的一个结。

根据历史记载,梅什科一世在公元980年统一了波兰,并在公元966年的拉丁仪式上接受了基督教。他的儿子波列斯拉夫一世于公元100年在当时的波兰首都格涅茨诺建立了大主教管区,在波兰南部的克拉科夫建立了三个大主教管区,在波兰西南部的下西里西亚建立了弗罗茨瓦夫,在波兰西北部的波罗的海建立了科瓦尔巴泽格。下西里西亚是波兰古老的西部领土,这是不争的事实。从14世纪末到18世纪末,波兰共和国是欧洲的一个伟大国家,拥有包括乌克兰、白俄罗斯和立陶宛在内的广大领土。它是欧洲唯一一个领土横跨波罗的海和黑海的国家。波兰于1795年被俄罗斯、普鲁士和奥地利瓜分并灭亡。波兰于1918年重获独立,建立了第二个波兰共和国。乌克兰西部、白俄罗斯西部和包括维尔内乌在内的一些立陶宛土地仍然属于波兰。里加条约定义的波兰东部边界一直延续到1939年9月17日。

书中的每个故事都与下西里西亚的辛鲁达小镇及周边地区有着千丝万缕的联系。书中的一些人物很久以前就定居在这里了。这个小镇的创立者,切割器,是在这片广袤的土地上开拓土地,在覆盖天空的原始森林中建立社会文明的祖先。中世纪,下西里西亚出现了完善的骑士制度和奴隶庄园经济。骑士的女儿库默·尼斯和她的传记作者帕斯·哈利斯见证了封建文明和社会习俗。18世纪移民到这个地区的德国人把西欧文明带到了这个地区,并在这里生活。他们也是这个地区的老居民。然而,战争彻底改变了他们的命运。

在《白天的房子,晚上的房子》中,有一部西里西亚的史诗,展现了这个地区过去的历史情节,充满了神话。人是匆匆来去的路人。保持不变的是自然景观,因为“人类是短暂的风景梦想”。

1945年,它成为下西里西亚历史上前所未有的转折点。它不仅改变了行政机关、地名、军队、警察、货币、税收法规和法律,还改变了语言和说这种语言的人。下西里西亚在漫长的历史中不再存在于它自己创造的复杂形象中,只留下一种形式和一个名字。在翻天覆地的变化中,它包含了世界的希望、痛苦和荒谬,充满了无助和痛苦。第二次世界大战结束后,应该说,波兰作为一个战胜国,从战败的德国手中收复其西部和北部领土是很自然的。然而,它成为获胜国中唯一一个以失去东部领土为代价缩减领土的国家。这只能说是不可思议的。领土的改变导致了欧洲历史上又一次大规模的移民。从波兰西部返回德国的德国人达到220万,400万波兰人移居到收复的土地上,其中大多数是失去的东部领土的居民。

托卡马克一直认为文学应该被智慧所对待,智慧应该是文学创作的基本追求。如果说“太古和其他时代”是文学跨越时空走向智慧的标志,那么“白天之家,夜晚之家”就是一种不寻常的辉煌实践。这部小说获得了1999年波兰权威文学奖——耐克神话奖。2004年,他被提名竞争impac都柏林国际文学奖,成为十大入围者之一。它已被翻译成英语、法语、西班牙语、德语和克罗地亚语。献给这里的读者的“白天的房子,晚上的房子”的翻译是从波兰原文翻译过来的。

(澎湃新闻)

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